色粉画伴随世界粉画的成长，中国画家也开始接触粉画，并投身到粉画艺术的事业中来。
1919年，李超士留学归国并在沪举办画展，其中粉画引起美术界轰动，粉画一时风靡上海。然而历史惊人的相似，1937年抗日战争爆发，在中国刚刚起步的粉画遭遇转折。粉画课堂停办，画粉画的人减少，这种局面一直持续到20世纪80年代。1979年，以颜文樑为首的第二代粉画家，包括李咏森、刘汝醴、丁正献、杭鸣时等多人，他们扛起复兴粉画的大旗，积极推广粉画，粉画艺术在中国渐趋回暖。
改革开放至今，我国的粉画艺术从几近凋零到春暖花开，如今已呈现全国性整体发展的良好态势。据初步统计，目前全国参与粉画学习和创作的人员已近万人，且各省市均有一批优秀年轻的创作骨干。他们活跃在全国乃至世界的各大粉画赛事，整体创作质量已达到很高的水平。这些粉画艺术家为我国粉画圈的多元化创作格局打下坚实基础，使粉画成为我国美术领域的重要画种之一。
21世纪正是粉画发展的新纪元，粉画的明天充满希冀与未知。
李超士 《牡丹花》
李超士 《令箭荷花》
李超士 《母亲》
李超士 《蝴蝶花》
李超士 《农夫》
李超士 《盆栽松树》
李超士 《三色堇》
李超士 《水果》
颜文樑 《厨房》
颜文樑 《老三珍肉铺》
徐悲鸿 《莎乐美》
徐悲鸿 《黄震之像》
徐悲鸿 《自画像》
潘玉良 《女人体》
李咏森 《桂林叠彩山》
李咏森 《雁荡山显圣门》
李慕白 《妻子》
李慕白 《杭鸣时母亲》
刘汝醴 《静物》
陈秋草 《雷雨之夜》
陈秋草 《有苹果的静物》
刘海粟 《静物》
黄养辉 《升火待发》
